Nato a Poznań nel 1939, è un artista e storico dell’arte polacco, autore di film, serie fotografiche, video, disegni, installazioni, oggetti e progetti concettuali, e promotore di numerosi eventi artistici di rilievo.

Ha studiato storia dell’arte e museologia presso la Facoltà di Belle Arti dell’Università di Toruń e cinematografia alla Scuola Nazionale di Cinema di Łódź, dove in seguito è stato professore. È stato co-fondatore di diversi gruppi di ricerca artistica sperimentale, tra cui ZERO-61 (1961-69) e il Workshop of Film Form (1970-77). Per molti anni ha diretto la Galleria Exchange presso la propria abitazione, spazio di incontri, mostre, proiezioni e archiviazione; la collezione, comprendente opere di alcuni tra i più importanti artisti d’avanguardia internazionali, è stata donata al Museo d’Arte Moderna di Varsavia nel 2017.

Robakowski è una figura di riferimento del cinema neoavanguardista polacco e co-creatore di un linguaggio cinematografico d’arte.

I suoi lavori fanno parte delle collezioni dei principali musei in Polonia, Italia, Germania, Francia, Paesi Bassi, Canada e Stati Uniti; ha ricevuto numerosi premi, onorificenze e un dottorato honoris causa.

La Personale

La sezione Personale è dedicata alla presenza concreta dell’artista all’interno dell’opera filmica.

Józef Robakowski tratta la macchina da presa come un prolungamento del proprio corpo, conferendo al nuovo medium un carattere antropomorfico. La registrazione stessa si libera dalle regole del cinema tradizionale, sostituite da una narrazione di tipo biologico-meccanico. In altre occasioni, invece, l’obiettivo diventa uno specchio in cui l’autore si riflette a nome dell’intera società.

In questo tono sociologico, Robakowski, contemporaneamente creatore e materia dell’opera, dialoga con lo spettatore, talvolta mettendone a nudo i lati più oscuri, altre volte ironizzando su di lui. Per l’artista, la macchina da presa come osservatore è uno strumento conoscitivo: grazie a essa analizza il medium in relazione all’essere umano, e l’essere umano stesso, il cui ritratto può fissare.

Spesso questa registrazione si trasforma anche in un ritratto intimo, dove Robakowski entra in un confronto con se stesso, tra l’immagine sullo schermo e larealtà.